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舒淇的“女孩”，我夸不出口下载方式:

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可比小天地众生长的多，对子嗣感情也很淡薄，太乙金仙寿命不说无穷吧

> 厂商新闻《舒淇的“女孩”，我夸不出口》特朗普继续对日本施压：日本需要开放市场 时间：2025-11-06 11:04

• 编辑:CN

女孩可以不喜欢《女孩》吗？

作者｜冼豆豆

编辑｜晶晶

排版 | 苏沫

本文图片来自网络

舒淇的《女孩》，豆瓣开分7.2，算是近期口碑尚可的国产片。但是，与之口碑相当不匹配的是其低票房，截至发稿前，上映4天票房275万，预测总票房500万出头，对于一部入围了威尼斯电影节主竞赛单元的影片，这个市场表现，确实不佳。

当然，《女孩》本身是文艺片，加之如今电影市场大盘惨淡，大家肯定不会对一部文艺片的票房有太高期待，可是，如今这个成绩落差也太大了。

作为舒淇的首作，在上映之前，很多影迷都对《女孩》抱有很高期待。影迷们会想，一个被侯孝贤偏爱的女演员，倾注了半生心血、演而优则导的第一部电影，会否有前辈侯导的几分功力，舒淇能不能成功转型为新一代优秀女导演。

这种种疑问和好奇，在影片上映之后却没能转化为票房表现。毕竟，大部分资深影迷、影评人可能早就在国外电影节上看过影片了，而侯孝贤影迷+舒淇粉丝，能贡献的票房相当有限。

也有人会问，《女孩》是女导演拍摄的女性电影，现在女性题材作品不吃香了吗？这几年女性题材电影层出不穷，很多影片也确实吃到了女性主义红利，赚得盆满钵满，但纵观今年的好几部女性影片，如《想飞的女孩》《轻于鸿毛》等，统统铩羽而归。

有人会把《女孩》和《想飞的女孩》作比较，同样是女性题材文艺片，同样入围了国际A类电影节，演员舒淇有各种大导影片背书，文晏导演有《嘉年华》珠玉在前，本应该吸引一批核心观众（女性题材受众、影迷）进场，票房不至于此。

可是，近年来泛滥的女性题材作品已经让观众产生审美疲劳，这是老生常谈了。从电影到电视剧到综艺播客甚至短视频，人们无时无刻不在接受女性主义思想教育，打开社交平台，不是消费主义就是女性主义，无孔不入。

《女孩》显然也试图营销女性话题吸引女观众入场，购票平台的大字报上明晃晃几个字“女孩必看”。这导致观众疲惫同时也会生出逆反心理，凭什么绑架观众，怎么就“必看”了呢？这跟“不转不是XX人”有什么区别？既然人人都能唠几句女性主义，那我干嘛还要花钱买票看女性主义输出？

也许大部分创作者和片方都意识到了，女性主义红利期已过，想要靠女性题材突围，不再那么容易。

再回到影片质量本身，只能说，及格线上，没有特点。

《女孩》的故事号称能打动大部分东亚家庭孩子尤其是女孩，这话大部分国产片都说过。

电影里塞入了大量原生家庭创伤、女性遭受侵犯、成长之痛等公式化桥段，家暴、扇巴掌、争吵，这些戏反复出现在影片前三分之二部分，由面目模糊的爸爸妈妈完成，如果不是邱泽和9m88外貌出色，观众很难坚持到最后。

可以说，电影里的爸爸妈妈都是促成主角成长之痛的工具人，他们不需要有人物底色、不需要有性格细节，只负责给林小丽造成心理阴影，给观众带来一个“主角很苦很难”的印象。

这也是《女孩》无法在女性题材里脱颖而出的最大原因，其说过的故事、受过的伤，已经有前人反复讲述过了，女性苦难叙事被密密缝进大量影片里，《女孩》并没有把这些苦难拍得有多不一样。

并不是不可以讲述苦难，而是诉苦的影片已经很多，大家都很苦，观众为什么要看你不看他？至少给观众1～2个新的东西，说服观众你和别人不一样。

肯定会有人反驳，正是因为这些苦难在女性身上发生了很多，但依然存在，才值得我们关注。然而，同类型的影视综甚至社会新闻有那么多，我们是不是真的只能通过一部电影去表现关注和支持？更何况如今的电影票动不动就大几十，辛苦打工的女孩们，省下这张票钱支持一下自己的午饭行不行？这话说得有点刻薄了，但理是这么个理。

《女孩》的另一个宣传点，自然是舒淇本人。作为她的半自传影片，她在里面像剥洋葱一样把自己的心、自己的前半生细细剖析，肯定是真诚的。很多导演的第一部电影，都是倾诉自己，在作品里进行自我治愈，这可以理解。

舒淇作为演员和时尚icon，自然是成功的，但如果想要用她的自身经历拍成作品鼓励更多女孩，从成品来看，显然是没达标。

影片的主角林小丽的苦难和成长，没有稀缺性，甚至没有指导意义。在片子里，只能看到她反复挨打，担惊受怕小心翼翼，孤僻内向，却没能让人深究其心路历程。还有9m88饰演的母亲，本来是一个比小丽更值得同情的角色，但好几场她被家暴的戏都拍得只有暴力宣泄，没有内心刻画。母女俩的苦难都浮于表面。

后期小丽的“勇敢走出来”，只有结尾一场戏，难以让人揣摩她是“如何走出来的”？这些年经过了什么挣扎和自救？这些影片只能用导演的讲述和其本人自身的经历进行脑补。加上过于零碎跳跃的剪辑，导致观众很难共情。

舒淇学习了侯孝贤的抒情手法，但没有学习到侯导把这些意象凝聚起来的内核。全片有佳句无佳章，有灵光一闪的镜头但不多，比如很多影迷在夸的红气球飘起来、大树上的镜头，可以看出来舒淇很努力地把自己的漂亮念头呈现出来，但这些轻巧的镜头终究不能弥补《女孩》的遗憾。

影片当然也有优点，余静萍的摄影功力在线，还要夸一夸配乐。《西风的话》《一场游戏一场梦》等怀旧歌曲的出现，让人至少有几分梦回上世纪，那个玫瑰色的暧昧时代。这也是我在影片中为数不多感受到安慰的时刻。

很多人进电影院，肯定是冲着舒淇去的，我也是。看完电影后，我却打出了问号。如果这部电影不是舒淇拍的，它会入围A类电影节吗？会有如今的话题度和赞誉吗？

《女孩》带着舒淇的光环出场，粉丝和观众对舒淇的滤镜无缝衔接到影片本身，甚至用舒淇的经历去跟主角进行互文，然后为影片的大量留白之处进行戏外分析补完。

如果说文学可能是一种巧言令色的话，那么艺术某种程度上也是巧言令色。艺术作品对创作者本人构成一种修辞手法，然后创作者的光环也对其艺术作品有所加成。

这段话很拗口，翻译一下就是，我们看《女孩》，不一定是看《女孩》本身，而是带着对舒淇的滤镜和好奇去看舒淇的影子。在这种复杂心情之下，很多粉丝和影迷对于影片不忍苛责，认为影片能拍出来就是一种成功，这无可厚非。

演而优则导，很多演员也是带着一种自我救赎的心情去创作自己的第一部作品，掏空前半生拍一个故事。但可一不可再，一位导演如果只能拍自己的故事，后期再无新话题新灵感的话，这条路并不好走。

身为演员的舒淇，可以有千百种模样，但身为导演的舒淇，面貌尚未清晰。

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